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张火丁演《锁麟囊》5次谢幕 观众大喊女神我爱你

时间:2018-8-1 13:34:14来源:本站 作者:admin 点击:42次
4月27日晚,暌违京剧舞台4年的张火丁在长安大戏院上演程派经典《锁麟囊》,很多戏迷从全国各地赶来。演出后,张火丁五次谢幕观众依然不走,齐声高喊“张火丁,来一段”,场面热烈。90岁高龄的老艺术家郑榕看完演出后,坐着轮椅来到后台,鼓励火丁好好演戏。本次展

    4月27日晚,暌违京剧舞台4年的张火丁在长安大戏院上演程派经典《锁麟囊》,很多戏迷从全国各地赶来。演出后,张火丁五次谢幕观众依然不走,齐声高喊“张火丁,来一段”,场面热烈。90岁高龄的老艺术家郑榕看完演出后,坐着轮椅来到后台,鼓励火丁好好演戏。

    本次展演中,历史题材和经典文本焕发生机。《丁西林民国喜剧三则》在现实主义创作传统的根脉上进行新探索、新尝试,向传统致敬,又不拘泥于传统。《南门客栈》表现了伪满洲国时期,东北抗联和百姓团结抗日的血泪史。《老张的哲学》在老舍原著的基础上,进行了大胆改编和创新,融入更多原汁原味的老北京风土人情,采用了一人分饰两角、梦境与现实交融等新方式。《子曰》则以孔子弟子眼中的“老师”让观众重新认识孔子、了解孔子学说以及他的思想主张。bt365体育在线投注话剧《罗刹国》导演赵淼发言不少参演作品还尝试了多种形式的融合和创新。《罗刹国》采用肢体剧的形式,玩转皮影、傩戏面具、现代舞等多种元素,让舞台“活”起来。《网子》在话剧的基础上融入了京剧的艺术元素,把京剧的演绎形式恰如其分地融到整体剧目之中。《你是我的孤独》以音乐剧场的形式勾勒出王洛宾的音乐人生与丰富的情感世界,在思考民族音乐传承创新的同时,也对百老汇音乐剧模式进行中国化尝试。《安提戈涅》以全女班的独有形式给人耳目一新的演绎,还原了剧场艺术在高科技时代中的真实面目。

    经典唱段一句一个“好”

    四十多年前,京剧表演艺术家谭元寿在《沙家浜》中塑造的八路军指导员“郭建光”,给观众们留下了深刻的印象。29日晚的演出中,正是由他的孙子谭正岩出演郭建光。谭元寿先生此前接受本报记者采访时说道:“这个戏我一演就是十几年,这个角色难度大,唱腔的调门也高,剧团都没有为这一角色准备B角演员。”本次演出中,青年老生杜喆将和谭正岩共同担纲郭建光这一角色,而反派主角胡传魁与刁德一分别由韩巨明、宋昊宇扮演。 标签:郭建光 阿庆 谭元寿 王蓉蓉 京剧

    自从2010年3月在上海演完《荒山泪》后,张火丁已有4年没有登上舞台,有太多的戏迷想念这位有着独特个人魅力的程派传人。已经当了妈妈的张火丁称,舞台下的自己就是一个普通人,为了准备这次新版《梁祝》和《锁麟囊》,给戏迷一个好的状态,闭关练功好几个月。

    bt365体育在线投注11月22日电 11月21日晚,“俄罗斯芭蕾航母”马林斯基剧院芭蕾舞团《睡美人》在国家大剧院华美首演。在4个小时的“超长”演出中,舞团百余位舞者纷纷登台亮相,以一流的技术、庞大的阵容为首都观众们奉献了一台精美绝伦的古典芭蕾大戏,同时也将2018国家大剧院舞蹈节推上了一个新的高潮。古典芭蕾舞剧《睡美人》是音乐巨匠柴科夫斯基与著名芭蕾舞编导彼季帕的珠联璧合之作,被誉为“19世纪古典芭蕾的百科全书”。该剧由于原始版本长达4小时之久,所以近年来国内外观众所看到的马林斯基版《睡美人》往往是删减版本,而此次中国之行,马林斯基首次带来了《睡美人》4小时完整版,无疑表现出了这座顶级舞团的十足诚意,舞团演出总监尤里•法捷耶夫表示:“应国家大剧院要求,我们首度在中国上演完整版《睡美人》,让大家有机会像100多年前的观众那样可以最准确、最完整地理解这部作品的奥妙。”而提及此次与国家大剧院的合作,法捷耶夫也肯定表示:“因为《睡美人》的舞美道具非常庞大,舞团与乐团共达200人之多,所以在此之前我们也担心合作是否可以顺利进行,但事实告诉我,国家大剧院从各个方面都为我们提供了良好的协作,《睡美人》能够顺利上演与他们的配合是绝对分不开的。”据悉,此次马林斯基剧院芭蕾舞团《睡美人》在国家大剧院的上演也是其中国巡演的唯一一站。在马林斯基交响乐团指挥阿历克谢•莱普尼科夫的执棒下,《睡美人》的首演大幕徐徐拉开。在序幕中,演员们首先以哑剧表演形式向观众们“陈述”了故事的开头——国王和王后喜得公主,他们列了份名单邀请林间仙女前来庆祝。之后,在神秘、柔和的华尔兹伴奏中,紫丁香仙女与温柔、活泼、慷慨、勇气、无忧五位仙女分别出场,共同跳起优美舒展的《仙女华尔兹》,使观众们如置身芬芳的花园中,如梦似幻,美好纯真。紧接着,仙女们伴随庄重的慢板音乐向襁褓里的奥罗拉公主施以祝福,并跳起著名的《仙女变奏》。

    当晚演出前,1680的VIP票已被炒到了三四千元。演出开始后半小时,依然有不少戏迷在门口等人退票,而剧场内已座无虚席,台上的张火丁“一个身段”就能激起台下观众热烈的掌声。

    此前因为“印象系列”,每场已经拥有千万票房的王潮歌开始导演国乐,没有固定剧场还得全国巡演,一块钱的导演费却要全国飞来飞去,“好东西需要在新时代被打磨,如果不赋予现代人的情感就会被束之高阁。”这便是她的初衷,“我不认为任何一件乐器值钱,它就是一个木头加上一根弦。关键要看弹琴人的手、心怎么指挥,如果做不到,音乐的灵魂就不存在。”所以,在演出中,她将建立在中国美学基础上的审美意识,和现代人的情感融合在一起,并通过现代声、光、电等舞台效果传达给观众。

    “春秋亭外风雨暴,何处悲声破寂寥。”当这段《春秋亭》响起时,张火丁几乎每唱一句,台下观众都会跟着叫一声“好”,而到了之后的《三让椅》一折,张火丁的一笑一颦都会牵动台下观众的神经。到了尾声“这才是人生难预料,不想团圆在今朝”这段,全场观众一起给张火丁打着节拍,台下观众与台上演员的呼应也把整场演出推向高潮。

    昨晚,由叶惠贤担任策划制作、陈薪伊执导,云集了张铁林、关栋天、雷恪生、田海蓉、史依弘、王珮瑜等众多明星版话剧《一代名优》在上海大剧院上演。

    90岁郑榕坐轮椅来看戏

    刘威在此次话剧版《大宅门》中扮演白景琦一角。对于这个敢爱敢恨的角色,刘威坦言从没这么累过,“昨天晚上我回家差点就哭了,累啊!我现在躺下、睁眼都是大宅门,不是说我多用功,是我不知道该怎么演。我现在除了压力就是压力,争取自己的演出对得起信任我的人。”戏中饰演刘威妻子黄春、姨太太杨九红和香秀的都是朱媛媛一人,对于一人分饰三角,她说:“很可能出力不讨好,别人会觉得就你爱出风头,所以最开始我挺不愿演的。但后来一想,这样的机会要是错过了可能就再也不会有了,所以就抓紧过把瘾,哪怕过把瘾就死呢。”此外,国话表演艺术家雷恪生在话剧中扮演原管家王喜光,白颖宇将继续由刘佩琦出演,二奶奶则特邀斯琴高娃演出。(记者 荀觅)

    演出还没结束,工作人员就跑到舞台前,防止有冲动的戏迷会冲上舞台。在戏迷的呼喊声中,张火丁携全体演员谢幕,第五次出来谢幕的张火丁略带羞涩地说:“谢谢大家,我给大家唱一段《被纠缠》吧。”

    为了重振川剧,余开源与川剧大师和发烧友们在四川设立了川剧少儿梅花奖,去中小学选修课堂授课,并时常与高校川剧社团互动。“虽然川剧现在暂时遇冷,但日本歌舞伎不也是在二战后遇冷,随着经济发展又迎来春天吗?”但振兴川剧,仅靠民间力量远远不够。从高校开设专业培养专门人才,设立发展专项资金,到在中小学选修课堂加强传统戏剧教育……中国近年来已加大对川剧等传统戏剧发展的扶持力度。在多届全国两会上,余开源提出的议案或建议均与此相关。他认为,除资金外,国家亦须对此给予政策倾斜,“给钱可以修房子,但给钱就可以培养出梅兰芳吗?”声言暂停传授川剧绝活的余开源在采访中,总忍不住比划比划、吊上一嗓子,动作矫健、唱白响亮。记者不禁问他,真的忍心让这套绝活就此失传?“当然要传!”余开源的回答十分坚定。不过,他说自己还在等待川剧走出彷徨,等待文艺界褪去功利与浮躁,等待更好的中国传统文化发展环境。

    听完《春闺梦》里的“被纠缠”这段后,绝大多数观众依然还没走,继续大喊“张火丁,来一段”。张火丁只得返场又唱了一段《红梅赞》,唱完后,台下有年轻粉丝大喊“张火丁,我爱你;女神,我爱你”,这句话也引来现场夹杂着笑声的喝彩声。散场后,在剧院后台,依然有不少粉丝在门口等待张火丁的出现。

    深山藏古寺,唐代读书人有与僧人交往的习俗,很多僧人都很有学问,可以与之切磋。同时,寺中的藏经楼往往有很多藏书,比市坊上还要齐全。唐代寺庙拥有大量的地产,经济实力比较雄厚,僧人们也乐于让读书人在里面白吃白住,寺庙里每天多一个人和僧人们一起食素,算不上什么开销。唐诗中多见描写风景和寺庙的佳句。唯一倒霉的是诗人王播,他曾经寄居扬州木兰院中读书多年,以至于和尚们在吃饭时都不告诉他。后来王播发达了,特意回到木兰院,在墙壁上题了两首诗来讽刺和尚们的势利。

    在化妆间卸妆的张火丁,听说北京人艺的老艺术家郑榕来到后台,赶忙起身去门口迎接。90岁高龄的郑榕坐着轮椅赶来看这场《锁麟囊》,他鼓励张火丁说:“戏演得不错,好好休息。”张火丁看到郑榕和夫人很感动,“您好好保重身体,欢迎您下次再来看戏,给我多提意见。”

    演出当晚,洋溢着老北京韵味的画面与旋律仿佛将观众带回到了早年照片里的旧时京城——开场纱幕上颇具年代感的黑白画面,便是古老的西直门城楼耸立在皑皑白雪中,可谓无数老北京人童年记忆中的景象。而当大幕拉开,高耸的西直门城墙屹立眼前,伴随着祥子轻快嘹亮的唱段“瞧这车”,挑担的、说书的、算命的、学生人来人往,老北京集市的热闹景象跃然眼前。“庙会”一幕的舞台布景参照早年间西四牌楼的老照片设计而成,小商小贩们吆喝叫卖的硬面儿饽饽、黄面儿火烧、焦圈烧饼、冰糖葫芦等老北京小吃,则原汁原味地展现出京城的民俗风貌。而在合唱“北京城”中,“枪决”刚刚结束,夕阳染红了天际,这一片耀眼的天色又像是被曹先生的血染红的。高高的城墙延伸向远方,厚厚的城门下,蚂蚁样的人,咏唱着陡然惊醒的一场梦,诉说着无情的时代和一座城的魂。

    戏迷打“飞的”追捧张火丁

    王潮歌认为,创新、出奇总是要冒风险的。作品的成熟度与观众的接受度是她面临的巨大考验。她坦言至今心里仍忐忑,这一步可能迈得太大了,完全解构的剧场是在挑战观众的心理;而能否在这个走动的空间中完全笼罩和抓住观众于导演而言也是巨大的挑战。但她仍然坚定地迈出这一步,“山水实景演出已经做了十年,我觉得自己应该勇敢地迈出这一步,看看自己还能否创新”,这种戏剧呈现的方式在国内仍是空白,而在国外有实验性地探索,但也没有如《又见平遥》这种规模和成熟度,因此她还是很自豪的,而她更喜滋滋透露正在做的《又见五台山》是另一种创新,“多的不能再说了,到时候看。”“又见”将成系列 与“印象”成并行品牌与此前系列的最大不同,这次演出名称不再冠以“印象”二字,而是采用一个全新的名字“又见”,并把演出场地也从以往的室外实景搬进了偌大的剧场中。

    到了晚上10点半多,剧场外依然聚集了大批戏迷。“四年前我就在上海看了《荒山泪》,太棒了,那时就听说火丁可能要休息一段时间,怕以后看不到她的戏。”30多岁的刘先生特意从上海打“飞的”赶来看这两场演出,他说:“新版《梁祝》的唱词写得特别美,但对我们普通观众来说有点绕口,一句话里就有好几个典故,听过后也记不住唱段。还是觉得《锁麟囊》经典,而且今晚火丁的状态特别好。”

    另据介绍,此前国内出版契诃夫戏剧中译本,皆以选集或单行本方式零散出现。上海译文出版社表示,此版本的《契诃夫戏剧全集》,是国内首次将契诃夫的戏剧作品以“全集”的方式呈现,具备完整性的同时在译本上也具有权威性。这四本《伊凡诺夫·海鸥》、《万尼亚舅舅·三姊妹·樱桃园》、《没有父亲的人·林妖》、《契诃夫独幕剧集》,译者焦菊隐、李健吾、童道明皆是在该领域内享有盛誉的专家。焦菊隐译本包括《海鸥》《伊凡诺夫》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》等五部契诃夫最为著名的代表作。焦菊隐是国内较早译介契诃夫的专家,且有丰富的话剧艺术经验。李健吾的《契诃夫独幕剧集》是契诃夫独幕剧最全也最珍贵的译本,以文化生活出版社1948年所出的繁体竖排版本为底本编辑修订,填补空缺,存留珍贵绝版。童道明译的《没有父亲的人》《林妖》等两部早期戏剧补足了契诃夫戏剧中译本的遗漏。此次出版,文集的每一卷还附有导读及译者撰写的相应剧评。

    40多岁的高先生是河北沧州邮政系统的一名工作人员,他从2003年开始“迷”张火丁,这次坐高铁来看演出。“没想到她能返场出来唱《被纠缠》,太过瘾了。随着她年龄的增长,而且又到戏曲学院教学,以后在舞台上演出的机会越来越少,可以说是看一场少一场了。” 京华时报记者田超

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