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《洋麻将》时隔29年再上演 濮存昕-丑-态升级(图)

时间:2018-8-1 13:33:52来源:本站 作者:admin 点击:15次
网上百万人围观 现场六万五千人品戏园博园体验浸入式“戏曲之旅”“妈妈,快来看这个大车好漂亮!”昨天9时30分,北京园博园,2018中国戏曲文化周花车巡游上午的表演准时开始,一个五六岁的孩子急火火地朝花车跑过去。阎彤摄此次开庭仅审理田连元起诉索赔案件,

    网上百万人围观 现场六万五千人品戏园博园体验浸入式“戏曲之旅”“妈妈,快来看这个大车好漂亮!”昨天9时30分,北京园博园,2018中国戏曲文化周花车巡游上午的表演准时开始,一个五六岁的孩子急火火地朝花车跑过去。

    阎彤摄

    此次开庭仅审理田连元起诉索赔案件,原告田连元并未到庭,其大儿子和大儿媳旁听庭审,田连元小儿媳起诉索赔的案件将择日开庭。

    针对长城体量大、时间跨度长、多分布在自然条件较为恶劣的地区等特殊性,刘玉珠透露,将推动建设长城国家级监测管理体系,与测绘部门等合作采用无人机等方式加强巡查,强化日常养护与管理。实施长城保护2020工程,严格遵守“不改变文物原状”和“最小干预”的原则,优先实施一批长城抢险加固工程,及时消除自然和人为因素可能造成的安全隐患。加强长城科学保护修缮,针对存在的抢险不力、干预过度、工程管理亟待规范等问题,及早提出针对性措施,完善相关技术标准等。

    见过骂骂咧咧的濮存昕吗?见过粗口扇人耳光的龚丽君吗?昨晚,北京人艺经典名剧《洋麻将》在时隔29年后再度被搬上首都话剧舞台。如果说当年于是之和朱琳主演的老版《洋麻将》,结尾是个“叹号”;那么如今由濮存昕和龚丽君重新演绎的这一版,结局留下的,则是一串耐人寻味的“省略号”。 昨晚是《洋麻将》首演前的最后一次联排,无论是该剧曾经的辉煌,还是如今的阵容,都让人们对这样一部经典之作充满期待。

    “风月宝鉴”就是手机?“《红楼梦》与现实社会有太多关联”对于经典,林奕华一直以来的方式是对话而非还原,“如果只是做经典,而与现代人无关,还不如不做”。剧中80%用了原著中的语言,但林奕华却希望观众不要用过去的经验去感受这部作品,而给人似曾相识之感。于是在昨日林奕华放给记者看的一个片段中,西装革履的“王熙凤”在服装店消费,台词却是小说中的原文。“消费让人有权力感,但真正拥有权力的不是消费的那个人,而是那张信用卡。再如王熙凤与贾瑞,用现代心理学去解释,一边是一种自我毁灭的心态,另一边则是‘我被你拉低了’”。

  现场

    因此,21岁生日到来之前,陈美炒了妈妈的鱿鱼,不再让妈妈担任自己的经纪人。母女因此彻底决裂,英国媒体BBC曾邀请陈美妈妈谈谈女儿,陈美妈妈发邮件拒绝“我女儿已经快三十岁,我生命中的这一部分已经完结。”虎妈强权教育其实只是遗传陈美的经历引发争议,有人称强权教育要不得,逼迫孩子学琴固然会有成效,但可能也有孩子反叛的风险。

    濮存昕“丑”态再升级

    《石匠彼得》发表的1968年,巴萨诺瓦已经红火了快10年,那时的巴萨诺瓦早已登陆美国,对美国爵士乐的发展造成了深远影响,而从1964年巴西发生军事政变算起,巴西的音乐人也已经因为政治审查而郁闷四年了。事实上,巴西抗议音乐的重要节点,正是1964年。军事政变发生民选总统被迫流亡后,巴西进入军人统治的时代,长达20年之久。军人当政之初采取的管制措施之一,便是审查。歌词,电台,电视节目,审查无处不在,敢于批判军队的音乐家们几乎无一例外受到政治压力,或者收监,或者被心理治疗,或者自杀,或者被迫自我流亡,以至于20世纪60年代巴西流行音乐明星中的绝大多数在20世纪70年代曾经有过一年到两年的海外流亡生涯。  热带主义运动:用音乐对抗军事独裁 1968年之于巴西音乐,最重要的事件,是合辑《Tropicália: ou Panis et Circencis》的发表,因为它预示着军人统治下的巴西最重要的音乐抗议运动——热带主义运动(tropicalismo)的最终成型。这张专辑是一份音乐宣言,属于一个诞生于20世纪60年代末,融合了摇滚乐、嬉皮,文化民族主义和国际左翼思想的怪胎群体,在政治上,它则表达了一群年轻的音乐家对巴西1964年军事政变的反抗心理,尽管和同时代其他国家的年轻人一样,迷茫与虚无常常被当做对抗社会的利器。而这场运动的领军人物,则是巴西音乐其后50年的两位传奇,Caetano Veloso和Gilberto Gil。

    美国引进的《洋麻将》1985年由北京人艺首演,全剧围绕一家养老院里住着的老头魏勒和老太太芬西雅展开,两个在岁月中不走运的老人,相遇后开始一次次牌局,而伴随着每一把牌局,他们的人生遭遇和心理性格也被层层剥开揭示……全剧凭借两位演员表演展开所有情节,当年开创了北京人艺大剧场舞台上“两个人的话剧”先河,被称为“最话剧的话剧”。

    “中国艺术家笔下的运河”世界运河采风创作系列活动,由世界运河历史文化城市合作组织(WCCO)、人民政协报社、扬州市政协、扬州市蜀冈—瘦西湖风景名胜区管委会共同主办。世界运河历史文化城市合作组织(WCCO)主席朱民阳、中央美术学院院长、中国美术家协会副主席范迪安、人民政协报社副社长许水涛出席启动仪式并致辞。bt365体育在线投注图为范迪安和朱民阳为“中国艺术家笔下的运河创作基地”揭牌。 崔佳明 摄运河是人类在与大自然相处的过程中的卓越创造,是人类文明的伟大见证。朱民阳说,世界运河历史文化城市合作组织(WCCO)成立于2009年9月,截至目前,WCCO已拥有118名以中外运河城市为主的会员。WCCO的宗旨是:以运河为组带,促进运河城市间经济文化交流,共享发展经验,推动互利合作,促进运河城市共同发展和繁荣。bt365体育在线投注图为与会嘉宾共同开启“瘦西湖艺术中心”大门。 崔佳明 摄据主办方负责人张福堂介绍,“中国艺术家笔下的运河”世界运河采风创作系列活动已经制定了2018年到2020年三年计划,将组织邀请国内众多知名艺术家足涉国内65个大运河世界文化遗产点,及对法国、比利时、荷兰、埃及、土耳其、巴拿马、英国、美国等主要运河国家采风考察艺术创作。bt365体育在线投注图为与会嘉宾步入启动仪式现场。 崔佳明 摄艺术语言世界相通,中国美术源远流长、独树一帜,体现着中华民族独特的审美追求,传承着中华民族的精神基因,是中华文明的璀璨瑰宝,在世界美术领域占有重要地位。张福堂称,通过绘画艺术这一喜闻乐见的文化载体,中国艺术家运用手中的画笔展现运河的自然和人文景观风光的同时,也是为大运河保护进行宣传。正如当日启动现场中国美术家协会在贺信中所言,“作为‘立足扬州、面向中国、放眼世界’的运河文化新品牌,‘中国艺术家笔下的运河’世界运河采风创作系列活动,必将成为中华运河文化建设的一个标志性工程,以及成为世界运河文化交流的新平台。中国艺术家通过手中的画笔,传承运河文化,传播人类文明,必将为新时代中国文化的繁荣发展做出新的贡献。”(完)

    作为一部极为考验演员的作品,就连濮存昕和龚丽君这一对北京人艺实力派的“黄金搭档”,都直呼“太难演了!”从《窝头会馆》、《天鹅之死》等剧目开始,就对自己的造型颇下苦功的濮存昕,再次把自己装扮成了一个让人难以相信是他的又老又丑的怪老头,脾气暴躁易怒,满嘴粗口,骂骂咧咧,完全颠覆他生活中温和的形象;而一向端庄的龚丽君,也一改往日的大家闺秀形象,不仅跟怪头“杠”个不停,而且情绪被刺激得激动时,不但直骂脏话,而且还给了濮存昕一个大耳刮子!两个人之间的你一言我一语,让观众不时为之发笑,但细细回味又为之心酸。

    尹浩进称,东方国家和西方国家在音乐剧尽管展开了合作,但是成功的较少。究其根源是因为东西方文化差异过大,难以克服。其建议,与其东西方展开合作,还不如亚洲国家开展合作,因为亚洲国家对艺术的审美是相通的,更易产生共鸣,可获观众的认同。

    而全剧最大的悬念是结尾,导演唐烨说:“这个结尾和老版不同,是我们的创新,最后运用转台,给观众一个意想不到的结果。”唐烨说,这个戏和老版最大的变化,在于理解和当年不一样了。“当年还是在讲对美国社会的批判,只有美国人才会有这种把老人扔在养老院的事情,我们中国还是四世同堂其乐融融的;所以最后结尾时,也是两个人打完了就结束了,没有温暖。但现在再看这个戏,就像咱们身边的事儿,大家周围也都有住在养老院里的人了,理解也比较深。所以这一版的舞台景,我特别强调是个废弃的花房,是一个堆砌废弃物的地方,而他们,也是被社会抛弃的人。结尾利用舞台的转台,让两个已经打成那样的人,最后还是无言地出现在了一起,希望能给现在的人留下更多的回味。”

    作曲家王宁向本报记者透露,这次向市民演出的《人文颂》在巴黎公演版本的基础上,再度进行了打磨,可以说是更为成熟、更为流畅、更为完整的一个“加强版”。王宁介绍,“这次新春音乐会版的《人文颂》大的修改有三处:一是增加了两样中国民族乐器,古琴和箫,营造一种‘琴箫吟’的氛围,这两样都是古老的乐器,一方面符合孔子生活的年代设定,孔子本人就会演奏古琴,因此这两样乐器的出现将毫不突兀。二是序曲部分,在原来如巨人脚步一般的鼓声前面加了一段童声和女声演唱的声乐,营造出一种‘从天边飘然而至’的感觉。三是将声乐演唱进行了乐队化处理,把声乐主导部分放在尾声的结尾之歌上,这样主题就会更加鲜明突出。”王宁认为,对普通观众来说,《人文颂》是一个能感动他们、能广为传唱的交响曲,“《人文颂》的音乐语言并不局限,一方面张力很大、比较先锋,一方面也照顾到了大众的欣赏层面,特别是结尾之歌,非常适合大众传唱。在巴黎演出时,尽管东西文化有别,但是法国观众都觉得很震撼,实际上,我认为音乐不存在‘听不听得懂’的问题,只有‘你感不感动’的问题,我相信1月17日的公演会是一个能让深圳观众有感动、有领悟、有共鸣的场景。”超大阵容超低票价谈到这次新春音乐会的阵容,深圳交响乐团团长助理黄光强告诉记者,这次演出的阵容比巴黎更强大、更完整。“在联合国教科文组织总部演出时由于出访人数所限,深圳交响乐团和合唱团派出了精兵强将,并与巴黎当地的合唱团联手合作,但作品中备受好评的童声合唱部分并未展现”,黄光强告诉记者,此次在自家门口演出,深交出动了约200人的阵容:包括乐团演奏者80人,成人合唱团80人、童声合唱团40人,势必将以最为完整的演出形态将“仁义礼智信”的内涵展现在深圳观众面前。

    幕后

    央视综艺频道10月25日、26日两天连续召开了四场春晚座谈会。据悉,此前基本确定将三度执导春晚的哈文导演,再次秉承“开门办春晚”的宗旨。前天,时事评论员梁宏达接受记者采访时预测,2018年春晚语言类节目仍为重中之重。

    龚丽君打耳光“下不去手”

    粤剧艺术大师红线女驰骋粤剧舞台75年,舞台上,她是夺目的名花;舞台下,她更是育人的春泥。12月8日晚,红线女老师因心脏病与世长辞,她的逝去引起了社会各界人士的关注和惋惜。12日上午10时,“缅怀一代宗师红线女”追思活动在广东粤剧院青年团排练场举行。广东粤剧院通过图片与视频的展示,与各界有心人士一同回顾红线女的艺术人生。  “红姐是我们的粤剧之母”昨日天气阴冷,寒风萧瑟,红老师遗像下更放满了追思者敬献的康乃馨和玫瑰。红线女的追思会现场却有着一抹温暖的红——粉色的康乃馨。粤剧院负责人告诉记者,选择粉红色的康乃馨作为敬献的花朵,是别有心思的,“女姐生前最喜欢的颜色就是粉红色,她的服装、她家的沙发都是这种明艳、灿烂的粉红色,选择康乃馨是因为花语代表感恩,也是送给母亲的,红姐是我们共同的粤剧之母。”这也让现场少了几分哀伤情绪,又添了几分怀念与温馨。

    演出结束后,记者来到后台,只见濮存昕和龚丽君正在卸去令他们完全颠覆形象的“老年妆”,恢复了往日模样,也向记者娓娓道来排演这部名剧的难忘心路历程。

    bt365体育在线投注北京1月5日电(唐云云)今日下午,话剧《大师》首次媒体探班活动在北京剧目排练中心举办。这部由孟冰执笔、李雷执导、范明主演的话剧目前已进入合成阶段,并将于1月21日-23日在北京保利剧院首演。范明现场表演了三个话剧片段,他表示,自己现在已经活在话剧里,不参与外面的事。为了有好的戏剧效果,他还当场“打脸”。

    “这个戏已经太多年没有人演过了。当年人艺曾经想让何冰和宋丹丹演,但是没成。这次要排这个戏,是我和龚丽君自己的初衷。但真的排起来,我中间后悔过,觉得自己没有这金刚钻,不应该揽这瓷器活儿。”濮存昕说,排练《洋麻将》的同时,他还演着《阮玲玉》和《窝头会馆》两部大戏,所以排练时间非常紧张,“当年老前辈用了六个月的时间排的这个戏,但我们俩第一遍连下来的时候,已经离正式演出只剩一个星期了。”

    继赖声川、孟京辉之后,又一位著名戏剧导演也将落户杭州,她就是在业内独树一帜的中国国家话剧院女导演田沁鑫。7月4日,田沁鑫杭州工作室的揭牌仪式,将在杭州盛大举行。而在揭牌仪式之前,由杭州文化广播电视集团、中国美术学院和青年时报共同主办的“西湖论艺·田沁鑫和她的朋友们”主题讲座,将在中国美院南山校区的学术报告厅率先与大家见面。记者 张玫在以男人为主导的话剧江湖,特立独行的田沁鑫却剑走偏锋地走出了自己的道路。几乎在中国每个盛大戏剧节里,都能看到她作品的身影。仅仅去年一年,她骄人的成绩就让业内刮目相看——由她改编自香港女作家李碧华的话剧《青蛇》在香港艺术节上大放异彩,不仅刘德华、刘嘉玲、郑佩佩、吴镇宇、李心洁、叶德娴、钟楚红等众多明星前来捧场,而且还成为2018年最值得期待的话剧。在上海的壹戏剧大赏颁奖礼上,由她执导的话剧《风华绝代》让刘晓庆一举获得最佳女主角,并且刘晓庆与她激吻的桥段,第二天还占据了所有文娱版的头条;还有她会集众多戏剧大腕的作品《四世同堂》,成为去年首届乌镇戏剧节的压轴大戏。

    而且在排练的过程中,龚丽君又经历了父亲辞世的沉重打击,她为此赶回老家大连,但因为演出在即,所以只待了几天就怀着悲痛的心情赶了回来。如今一提此事,她也会立刻就红了眼眶。但她说自己“没有工夫悲哀,我不能为此倒下。我真的明白什么叫忠孝不能两全了。”

    黄梅戏兴起于安徽安庆,与京剧、越剧、评剧、豫剧并称中国五大戏曲剧种,2006年被列入第一批中国非物质文化遗产名录。

    演了几十年的戏,她说这个戏是她觉得最难的一个,“从来没有一个戏让我觉得这么难记!里面一共十四把牌,每一把牌都不一样,都要带出不一样的台词和情节,都需要记得特别清楚。”

    有“浪漫主义芭蕾之冠”美誉的《吉赛尔》是现存历史最悠久、且仍在国际舞台频繁上演的芭蕾舞剧之一。全剧讲述了单纯可爱的乡村姑娘吉赛尔与假扮农夫的伯爵阿伯切特坠入爱河,不想阿伯切特早有婚约,得知真相的吉赛尔心碎死去,化作幽灵仍难舍深情、奋力守护爱人的生命。荷兰国芭版《吉赛尔》2009年由舞团前舞者瑞秋•博珍和前美国芭蕾舞剧院、旧金山芭蕾舞团首席里卡多•布斯塔曼特联手改编,在保留原作精华的基础上突出了精美流畅的舞蹈叙事编排。“吉赛尔”一角既要有传神的戏剧表现力,又需几乎整场“脚跟不落地”的高超足尖技巧。特德•布兰德森说:“只有最出色的女性芭蕾舞者才能成功演绎吉赛尔这个角色,因为她是一位有血有肉的女性;是一个甚至在死后还可以通过心灵和精神去爱、去宽恕的女性”。荷兰国芭带来了堪称豪华的演出阵容,领衔主演吉赛尔的是荷兰国芭当红首席明星安娜•齐冈高娃,她今年先后在上海、香港上演了《堂•吉诃德》,并在上海出演世界芭蕾明星炫舞之夜,备受观众期待与瞩目。安娜不仅外貌甜美清纯,十分适合农家姑娘吉赛尔的形象,足尖技巧也相当令人信服,本次她将与舞团首席舞者约瑟夫•瓦尔加搭档演出,巧合的是,《吉赛尔》这个“人鬼情未了”的爱情故事上演档期恰逢11月30日西方“万圣节前夜”,为这个特别的节日增添一缕唯美浪漫的气息。

    剧中老太太芬西雅被激怒后给了魏勒一个大耳光的戏,龚丽君还是没办法对濮存昕真下“狠手”。龚丽君说:“我看老版的录像,朱琳老师是真打于是之老师,但我下不去手,要连打十二场呢!而且我怕把他的头套给打飞了!”不过濮存昕却主动要求龚丽君“真打”:“演员就应该有献身精神,说脱光就脱光,说亲吻就亲吻,说挨打就得挨打。”

    广州市文联27日举办成立63年回顾与展望座谈会,红线女、象牙雕刻大师李定宁等艺术家齐聚一堂。红线女当天身着粉衣,精神矍铄,说到兴起,她还即兴表演了自己发明的“养鸡练声法”。

    这个戏的人物性格也对两个人的挑战非常大,濮存昕说:“我和龚丽君都是性格温良、与世无争的人,但在这个戏里,要把两个被生活抛弃了的老人的粗俗、内心的不公和怨恨演出来,才能有力量。”从最初一骂人就脸红,老骂不到节骨眼儿上,到后来完全与人物融为一体,两位演员逐渐将人物演出了自己的风格。“这种两个人的戏不能靠调度,只能用细节去支撑,所以我们瞬间的反应都得是最真实的。”

    作曲家张千一吸收陕北民间音乐元素,使用了“苦音”和“哭音”等音乐手法,还在交响乐队中加入了板胡、管子、大笛、锣、铙钹等民族乐器,打造出浓郁的地方风味,并以专业创作技法,创作出符合国际大歌剧标准的音乐。编剧赵大鸣为歌剧《兰花花》构思了全新的剧情和角色,使整剧剧情跌宕起伏,并对每个人物角色都做出了细致入微的刻画。导演陈薪伊在陕西生活多年,对黄土高原和“兰花花”有着深厚的情怀,她将淳朴倔强的兰花花比作黄河,将带领主演立体塑造人物,浓墨重彩演绎人性的光与影。bt365体育在线投注维也纳童声合唱团。剧院供图10月1日至6日,国家大剧院原创儿童歌剧《阿凡提》将与小朋友们三度见面。

    濮存昕说自己曾经演过蓝天野、郑榕这些人艺老艺术家的戏,但于是之的戏,还是第一次演。“这些老艺术家,各有各的范儿,像于是之的每一个角色,都有他自己特别的人生体验融合在里面,你看到台词好像稀里糊涂的,但是那种心在前头、词儿在后头的表演,是非常有特色也很耐人琢磨的。”

    2018新年伊始,于是之在京仙逝。而去年是北京人民艺术剧院(以下简称“人艺”)建院60周年,这一年“人艺”刚刚送走了3位表演艺术家:黄宗洛、吕恩、叶子。2018年1月24日清晨,于是之告别仪式在北京首都剧场举行,郑榕、濮存昕、林兆华、宋丹丹、张涵予、冯远征、杨立新等知名人士前来悼念,不少群众也自发赶来,与这位深受敬重、喜爱的话剧大师道别。无数观众怅惘长叹:“一个时代结束了。”在不少人眼中,于是之是最富于北京味和平民气质的表演大师,是“人艺”风格的开创者、奠基人和老一辈掌舵者之一,是导演焦菊隐倾其心力创立的“北京人艺演剧学派”的杰出代表。他在《龙须沟》、《骆驼祥子》、《茶馆》等经典作品中,成功塑造了程疯子、老马、王利发等一系列深入人心的舞台艺术形象。于是之亲历了新中国话剧艺术的发展和变革,作为“学者型演员”的实践者,以及“学者型剧院”的贯彻者,他对“人艺演剧学派”的发展更是起到了举足轻重的作用。

    濮存昕强调:“必须承认,这是一部‘老派戏’。我们是从前辈出发的,以此向前辈致敬。但同时希望也没有辱没了自己的价值,保留了自己的东西。”

    “我27岁进北京人艺时,觉得梦想已经实现了,因为我觉得当一个导演已经很幸福了,在此之前我对自己的定位只是一个导演,但既然当了北京人艺的院长,院长的身份对我来说要排在导演之前,我热爱人艺,并且会用自己的一生去热爱它、捍卫它,我会兢兢业业地为它工作,踏踏实实地为它服务。”6月13日,北京人艺新任院长任鸣在接受采访时表示:“我不希望新官上任‘三把火’,就像北京人艺的老院长曹禺先生所说的‘骆驼坦步’,要一步一个脚印往前走,不浮躁、不折腾。‘不着急’是我对自己当院长的一个要求。”“拉开大幕见真的”是不变的真理任鸣作为北京人艺的“三朝元老”,从27岁进入北京人艺,在曹禺、刘锦云、张和平担任院长期间一直担任副院长,至今已经20年,作为北京人艺一直以来的“后备培养干部”,任鸣希望自己能“踏踏实实”地做事。任鸣说:“刚刚上任,很多事情还谈不上计划,没有仔细想清楚,但从大方向上来说,作为剧院最核心的是出戏、出人。”在交接仪式上,北京人艺的前任院长张和平将“胜任”二字送给了任鸣。谈到作为院长最重要的职责,任鸣说:“张和平院长曾说过‘拉开大幕见真的’,这是真理,一个剧院最重要的是创作经典,一切要用作品说话。否则剧院的福利搞得再好,也不算成功。”任鸣说:“北京人艺的话剧水平代表着中国话剧的水平,有着非常优秀、辉煌的传统,因此要出好的作品就要一步一个脚印地往前走,不能浮躁、不能折腾,对于传统的继承不仅仅是戏剧的继承,更是一种文化的继承。同时也要创新,剧院要发展一定要跟上时代的脉搏。”年轻人是剧院的未来作为一个还没有“准备好”的新任院长,任鸣在采访中说得最多的一句话就是“尊重每一位艺术家,为他们服务”。导演出身的任鸣称:“每个艺术家都有自己鲜明的艺术个性,我本身是艺术家,我理解他们的个性。同时我作为北京人艺的院长,了解他们的个性、展现他们的才华、发挥他们的积极性是我的职责。”任鸣解释说:“就像北京人艺过去的四大导演焦菊隐、欧阳山尊、夏淳、梅阡,他们导演的戏剧风格都不一样,北京人艺的四大编剧刘锦云、何冀平、郭启宏、李龙云每个人的作品风格也都不一样,但北京人艺的舞台上能容纳这些不同风格的作品。艺术家最重要的是互相尊重,互相包容。我做不到给他们100万元的酬劳,但一定要让艺术家愉快。”任鸣说:“我所说的艺术家不是指的剧院的某几个人,包括刚进院的年轻人,这些年轻人是剧院的未来,他们的前途无量,我会尊重剧院的每一个人,为他们服务好。”谈到对年轻演员的尊重,任鸣坦言:“我不会阻拦年轻演员出去拍影视剧,如果有能让他们得到提升的机会,我会给他们开绿灯。”任鸣称:“现在不是50、60年代,演员勤勤恳恳地在话剧舞台上耕耘很重要,他们能到影视剧中锻炼自己也同样重要,他们在影视剧中获得了名气,再回来演话剧,对话剧本身也是一种提升。”任鸣称:“比如王斑、于震、谷智鑫、王雷、于明加这些演员都是很好的例子。”当谈到“开绿灯”是否会造成人才流失时,任鸣称:“我有这种自信,只要是人艺人,他们就会热爱人艺、热爱舞台,他们就会回到舞台上来,当然,作为院长,我也需要为他们提供更好的平台,让他们回到舞台上来。”卸任后会做普通导演已执导过73部作品的任鸣曾梦想执导100部话剧作品,他说:“一个导演的黄金时期是55岁到65岁。我明年55岁,之前这些年并非我最好的时期,但当了院长后,我的工作重心会转变,虽然我不会完全放弃当导演,但从数量上会大大减少,今年我推掉了6部作品,只导演一部剧院很早就确定下来的《理发师》。”任鸣说:“我想如果当院长意味着从此不能导戏,对我的打击是毁灭性的,因为毕竟当导演是我生命的一部分。我曾经说过,我的生活不是在排戏,就是准备排戏。”但面对鱼和熊掌不能兼得时的选择时,任鸣认为会选择“剧院需要”。任鸣说:“我是一个理想主义者,从小受的就是精忠报国的教育,如果赶上战争,我一定会上战场。我总是觉得我是在用这种方式选择做一个对国家、对社会更有用的人。在大是大非面前,我权衡的是最高利益。‘非典’那年,我做了《北街南院》,2008年《我爱桃花》去意大利演出,赶上汶川地震,我的行李已经上了飞机,但剧院电话来了,我二话没说让工作人员把我的行李从飞机上拿下来,做了《生·活》,在这些事情上,我觉得剧院的利益远远高于个人利益。”任鸣说:“当院长一定要做牺牲,院长的工作是第一位的,导演的工作是第二位的,比如说如果我和另外的一个导演都想执导一部作品,我是院长,一定要让给别人去排,但我会把好的建议告诉给他。”任鸣说:“对我来说,当导演是一辈子的工作,如果我从院长的位置上卸任,我还是会继续当导演,就像对于军人一样,我认为排戏是我的天职。”当院长要求自己不着急翻开任鸣的人生履历,任鸣的艺术之路走得顺风顺水,以优异的成绩从中央戏剧学院一步跨进人艺。年仅29岁,就在于是之地引荐下进入北京人艺最具艺术权威的“艺委会”,从导演助理一路导演至今有73部作品问世。当副院长期间,从曹禺、刘锦云、张和平三位大家身上学到终身受用的本领。如今,当年于是之眼中的“娃娃导演”成长为北京人艺的“掌门人”,任鸣小心地收起自身的光环,只希望做一个“问心无愧、不辜负艺术家”的院长。

    本报记者 王润 J069

    减肥对于歌唱家是很大的考验。它改变了人的肌理构造,不仅会影响呼吸,也会影响发声方式。许多歌手都因过度减肥而影响到发声。德波拉透露,10年里,她边减边改变自己的发声方式。“身体就是歌唱家的乐器,需要不断调整。”德波拉说,她觉察到自己的声音有所改变,但不确定是因为瘦了还是因为曲目的改变,人们似乎并不排斥她的变化,这让她很高兴。“我希望在舞台上被大家爱戴。”德波拉说,减肥也改变了她的个人生活,让她受益很多。原来的体重对她的日常生活也是个不小的负担,为了承受身体的重量,她的膝盖也受到损伤。不过,她不建议其它有体重问题的歌唱家接受这样的减肥手术,她认为这完全是个人的选择。

    点评

    川剧《金子》1996年由重庆市川剧院根据曹禺名著《原野》改编,为更好地表现传统中国农村妇女的命运轨迹,1997年正式以女主角“金子”的名字命名。此后,主演沈铁梅带领《金子》夺取文华大奖、中国艺术节大奖、中国戏曲学会奖等几十项国家级大奖,成功入选首届“国家舞台艺术精品工程”。其在艺术上的成就被赞“相当于《茶馆》在话剧中的地位”,被誉为“二十世纪末中国戏曲的代表作”。 舞台上,“金子”的感情纠葛牵动人心,她周旋于两个男人、一对仇家之间,周旋在恶毒婆婆与懦弱丈夫之间,成为令人心疼的牺牲品,引人深思。川剧高腔、帮腔娓娓讲述着那个年代的故事。川剧绝活“变脸”、“藏刀”、“踢袍”、“提软人”、“摔僵尸”等逐一精彩呈现。 “真感情要命,假感情要钱”、“男人越结越害怕,女人越嫁越胆大”……《金子》的剧本雅俗兼容,既有诗词曲赋,又有民谣野趣。诙谐的“莲花闹”贯穿全剧,说唱幽默时尚,大胆调侃现实,让人动情又捧腹。 时隔十八年,沈铁梅依旧体态轻盈、唱腔清脆。她如小姑娘般在台上踩碎步、旋转、跳跃、托举,撒娇处可爱娇羞,撒泼时麻辣蛮横,将“金子”冷酷而多情的复杂性格演绎得活灵活现。在剧中说唱最多的她,整场下来,出自其口中的词,和滚动字幕上的一字不差。 因是沈铁梅亲自出演,当晚的现场气氛热烈。谢幕时,掌声一波接一波,戏迷迟迟不肯离去。“今天再看《金子》,和十几年前一样,依旧热血沸腾。”一位头发花白的戏迷边鼓掌边这样说。 如今,《金子》已经成为川剧界的一面旗帜,6位主演也都年届五旬、六旬。为了让《金子》带来的“川剧热血”继续流淌,重庆市川剧院近年来推出“青春版”《金子》,由沈铁梅的亲传弟子及年轻演员担纲主演。 沈铁梅多次表达自己的愿望,希望芬香扑人、金光闪烁的《金子》,能一直让观众竖起大拇指,一直在舞台上灿烂绽放。

    又看到了“北京人艺的戏”

    785年,曾任陇州节度使、左金吾卫大将军的韦皋出任剑南节度使。韦皋因封南康郡王,世称“韦南康”。有一次,韦皋宴请部下同僚,唐朝时官场应酬会宴,都有官伎侍候。韦皋久闻薛涛才色过人,就让其即席赋诗。薛涛神情自若,提笔而就一首《谒巫山庙》:“朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡;惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。”韦皋不禁拍案叫绝,竖起拇指连声称赞。从此,薛涛声名鹊起,韦皋每有盛宴,必有薛涛侍宴,很快成了韦皋身边炙手可热的人物。后来,韦皋把薛涛请到府上做一些文书工作,薛涛所写的奏章文稿主题鲜明,逻辑严谨,文采飞扬,很令韦皋满意。韦皋专门向唐德宗打报告,拟授薛涛秘书省校书郎官衔,不过终究未能如愿。当时的人们却因此称薛涛为“女校书”。

    郑榕:“我们几十年来学习了各种理论,现在通过这部戏,我都看出来了。我总结两点,一是‘强烈的动作愿望’,二是‘交流’,濮存昕和龚丽君俩人在台上的交流,是那种真的听见对方在说什么后给出的真实反应,一切从人物心理出发才能抓住观众,才能把人物表现出来。”

    “作为一个家属代表,我最想说的一句话就是感谢大家办这个活动。”说着,李雪健给台下的影迷深深鞠了一躬。“大姑这个人在生活中非常低调,但是她对中国电影事业和儿童电影事业却不是低调的,而是奋斗了一生的,她在做人、做艺、做事方面都是我们学习的楷模。作为一个家属代表,我们为这样一位老人感到自豪、骄傲。”另一位家属田壮壮导演昨天因为工作没能亲赴现场,不过他也给活动主持人江平导演发来了短信:“问老太太好,问大家好,老太太高兴就行。”《开国大典》导演肖桂云特意画了一幅《红梅赞》送给于蓝,她说:“于蓝老师在银幕上塑造了众多艺术经典,就如同朵朵红梅花开,激励了一代人,她是新中国电影事业的开拓者,也是中国影坛的骄傲。”听到这样的评价,于蓝老师赶忙说:“我实在不敢当,难为情极了。”虽然已经是93岁高龄,但除了行动略微不便,于蓝老师依然精神矍铄,讲起话来也是铿锵有力。她从口袋里掏出一份自己准备的讲稿:“我今天实在是很不安,因为观众对我创作上的认可,绝不是我个人的努力。我有幸在中国最苦难的时代来到延安,因为党的培养,使我成了一个文艺工作者。后来又有幸在北影厂工作,因为《革命家庭》得到莫斯科电影节的最佳女演员。在《烈火中永生》中演江姐又受到全国人民的爱戴。那个时候我到江姐的家乡,看到她的房子就剩一堆土,我就哭了,所有的苦难都是江姐去承担的,而荣誉都是我享受的。”“于蓝就是江姐,她和人物达到了高度统一。”电影学院刘诗兵教授这样评价于蓝。他回忆自己在1965年曾去《烈火中永生》剧组探班,看见于蓝在拍完自己的戏之后,还忙着帮灯光组收灯线、推小车,这一幕深深地印在了他的脑海中,“后来成了我课堂上讲述演员职业道德修养的实例。”赵青:代表父亲感谢于蓝阿姨“我代表我父亲的在天之灵向于蓝阿姨表示深深的感谢。”表演艺术家赵丹之女赵青昨天也为于蓝老师带来了自己的画作《鹤仙子》:“祝福于蓝阿姨像这幅丹顶鹤一样,永远圣洁、吉祥、幸福、长寿。”“我父亲生前不断对我说,他在最后一部电影《烈火中永生》中扮演了许云峰这个角色,这个机会是于蓝阿姨给他的。”赵青回忆,“当时已经是‘文革’前夕了,他演的《青山恋》其实挺好的,但已经挨批了,心里特别痛苦。这个时候,接到了于蓝阿姨的来信,邀请他参演《烈火中永生》。我父亲感动得不得了,他说这封信‘就像是把我从痛苦的大海中拉上了岸,给了我极大的精神支持’。他怀着感激和兴奋接受了邀请,很快就坐船直奔重庆拍摄现场。感谢于蓝阿姨给了我父亲艺术的再生。”谈到和赵丹合作的往事,低调的于蓝打开了话匣子:“我是在《鲁迅传》的筹备中与赵丹同志相识的,他是个大明星,我是一个文艺工作者,我非常敬佩他,但是他一点架子没有,非常亲切地帮助我怎么进入许广平这个角色,后来戏没有拍成,但是我们的友谊却建立起来了。”于蓝回忆,在筹备《烈火中永生》时,所有角色都确定了,就是许云峰找不到合适的人选。当时于蓝问水华导演:“汤化达怎么样?”他摇摇头。于蓝又不好意思地问:“田方行不行呢?”导演不说话,于蓝感觉“很尴尬”。这个时候,她忽然想起赵丹,就跟水华讲:“赵丹怎么样?”导演思考了一下,慎重地点了头。“但是他净是演绝对主角,这个不是绝对主角。”于是,于蓝亲自给赵丹写了一封邀请信。“我没有想到,短短的几场戏,让他的形象永远树立在人民心中。”江平:她为儿童电影奉献了后半生1981年,60岁的于蓝受命组建儿童电影制片厂并成为首任厂长。儿影厂刚成立时,在北影厂的传达室后边,一排杨树后建了几间平房,形成一条小胡同,被称为“穷街”。最初的设备都是于蓝向厂家赊购的。直到80岁,于蓝才从儿童电影制片厂正式退休。但是,直到今天,只要有儿童电影的活动和回忆,于蓝几乎从来不落。

    朱旭:“看完这个剧,我就想到自己,那种老年人心中的没着没落,五脊子六兽的感觉。你看我,年轻时脾气急,现在可是越来越好了,连我老伴儿都说。这个戏表现得很好,能看到演员细节的目的性。”

    这个周末,根据获得茅盾文学奖的陈忠实同名小说改编而成,由孟冰编剧、胡宗琪导演、陕西人艺老中青三代实力演员重磅打造的方言版话剧《白鹿原》在中国剧院隆重首演,长达三个半小时的演出,几乎无人退场;演出谢幕时,掌声欢呼声如潮。原汁原味的地道陕西味道,令人震撼的舞台呈现,这一出来自《白鹿原》故乡的大戏,不仅让北京观众为之惊艳,赞不绝口,也让众多前来看戏的陕西籍观众自豪道:“陕西人艺给咱老陕人长脸了!”字幕帮观众听懂陕西话这几日,平时演出不多的中国剧院由于陕西人艺版《白鹿原》的到来,而变得难得的门庭若市、格外热闹;首轮三场演出票房火爆,一票难求,因此剧场门口出现了不少票贩子等票;剧场大厅里,陕西人艺演员们集体签名的《白鹿原》小说也成了“抢手货”。

    蓝天野:“我特别兴奋,又看到了这么‘北京人艺’的戏,也就是真正有着北京人艺风格的作品!两位演员可以说是北京人艺现在演员当中的领军人物,他们的表演真的非常棒!我看过老版演出,仔细回忆原来的印象,我发现现在有很多都是他们新的创造,他们没有完全在描红模子。”

    长江商报:演出最后,你说你想要拍一部电影,你花了三十八年,最后却“只有空白”?Fabien Maheu:那是一个有点总结意味的表达,我用我所有的时间拍了一部电影,如果以正常的速度播出,你需要三十八年才能看完。我看这部电影的时候,像是看到了一道彩虹,而另一个人看,却可能只看到白色。每个看这部电影的人,看到的其实都是他自己。

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