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李敖《北京法源寺》搬话剧舞台 田沁鑫执导周杰参演

时间:2018-8-1 13:37:54来源:本站 作者:admin 点击:7次
本报讯(记者 郭佳)读起来畅快淋漓的《北京法源寺》,搬上舞台后会是怎样的面目?近日,国家话剧院同名原创大戏首次开放排练,知识分子回看知识分子,跳出历史看历史,于是,当光绪遇到康有为,亲自执笔改编的导演田沁鑫写下了这样的对白,光绪:能不能拿出靠谱的方案

    本报讯(记者 郭佳)读起来畅快淋漓的《北京法源寺》,搬上舞台后会是怎样的面目?近日,国家话剧院同名原创大戏首次开放排练,知识分子回看知识分子,跳出历史看历史,于是,当光绪遇到康有为,亲自执笔改编的导演田沁鑫写下了这样的对白,光绪:能不能拿出靠谱的方案?康有为:谁操过这么大的盘子?

    2018年北京国际戏剧·舞蹈演出季中,中国原创舞剧成为亮点之一。而在几部原创舞剧中,由北京舞蹈学院青年舞团五位青年舞蹈家演出的舞剧《情缘》是一部以探索中国舞剧讲故事的方式为目的的实验性舞剧,舞剧编导是国家大剧院副院长、北京舞蹈学院教授邓一江。昨天邓一江在接受北京青年报记者采访时说:“这是我想了多年的一部舞剧,也是我在带研究生时对中国舞剧进行研究后创作的,希望能够探索中国舞剧讲故事的方式,并探索不依靠豪华制作,也能讲出感人故事的方式,希望能够为院团改革提供一些可借鉴的经验。”舞剧《情缘》表现的是我国诗人徐志摩与张幼仪、林徽因和陆小曼三个女人的情感。邓一江介绍说:“这是我情感三部曲的第二部,第一部是1997年推出的舞剧《情殇》,描写的是话剧《雷雨》中的情感,是六个演员完成的一部舞剧,获得过全国舞剧观摩演出的一等奖。而《情缘》是我去年带研究生时创作的,表现的不是徐志摩的一生,而是他与三个女人的感情生活。有十六个字最能说明这部舞剧的核心:‘有情无缘、有缘无情、有情有缘、终生悲情’。在这部戏里,我们力求剧中的每一个人物都能表现出个性,张幼仪是文静的淑女,很知性;而林徽因很浪漫,她与徐志摩有共同语言,属于有情无缘的那种;陆小曼很娇媚,有小资情调。”近年来,中国舞蹈界出现了很多似是而非的舞剧,甚至冠以“舞蹈诗”、“音舞画”等名称,制作豪华却没有故事内容。邓一江认为:“不是中国舞剧不能讲故事,是讲不好故事。我觉得舞剧的提高必须强化剧的概念,强化舞蹈本体概念。《情缘》从创作开始就没有用舞种的概念,是根据人物故事和矛盾冲突设计舞蹈,并不限定芭蕾舞还是民间舞蹈,也无论是现代舞还是古典舞,任何舞种的舞蹈动作只要符合故事剧情,符合人物性格和矛盾冲突,都可以运用。舞蹈动作在舞剧中就是表现人物的性格,表现人物的情感。因此,我们的编导也让演员首先放弃自己在大学学习的古典舞的规范,让他们放松肢体,表现人物。” 邓一江还介绍说:“不是说小成本就不能出好作品,关键是精心设计。我们的舞剧在布景设计上十分简洁,布景只是三幅画轴代表时空的变换,在道具上只有一个箱子是徐志摩的主要物件,而三位女性则每个人都有一个手中的道具,是核心信物,表现她们与徐志摩的情感关系。我们希望舞剧回归舞蹈本体,加强剧的功能,同时强调意蕴是舞剧的根基。参加演出的五位青年舞蹈家有三位是全国舞蹈比赛的金奖获得者,有两位是银奖获得者,经过一年多的排练,他们已经感受到舞剧的气质,感受到每个人物的性格和情感,我们希望通过人物关系的碰撞和矛盾冲突表现出故事的层次感,让这个仅仅一个多小时的演出更感人。”据悉,舞剧《情缘》将于11月9日登上国家大剧院的舞台。(记者 伦兵)

    传说曾提名“诺奖”的李敖先生的《北京法源寺》,用30年的时光凝聚了晚清的风云际会,一个个顶天立地的风流人物如何澎湃铺陈,以“禅意表达”著称的田沁鑫营造的宫廷、民间、庙堂三重空间,从现场展示的三个片段便不难看出。光绪召见康有为、谭嗣同夜访袁世凯以及康有为与袁世凯的河南方言对话,无处不体现着改编者今人看古人以及第三者的视角,光绪说康有为“颜值不高”,康有为则建议“不搞军机处,搞发改委”,而谭嗣同的经典语录则是“一个秘书的决定,有时会影响领导的一生”……田沁鑫也表示,自己的想法就是想用传奇加政论的做法营造出武侠的意味,如今开排的台本也已经是她从未改过如此之多的第12稿。

    晨报记者 柴春霞/摄《红色娘子军》已经历50年风风雨雨至今仍盛演不衰,从第一代的白淑湘到现在的第五代张剑等,每一代琼花的扮演者都不是一个人,而是一批优秀的演员。从历史发展的角度分析几代琼花的代表人物,他们之间有共同点也有不同点,但更多的都是对《红色娘子军》的那份热爱。  第一代最接近白淑湘(第一代“琼花”扮演者),芭蕾舞蹈家。1954年入北京舞蹈学校学习芭蕾,毕业后成功主演了《天鹅湖》,被称为“中国的第一只白天鹅”。在中国芭蕾舞剧《红色娘子军》中成功塑造了琼花的形象。  生活体验不能丢白淑湘回忆当年的创作过程时说:“是深入生活体验成就了‘琼花’和剧中的一个个人物形象。我们先是到海南的娘子军连和战士们共同训练、生活了两个月,不仅学习到军人应具备的素质,也被她们朴实的情感深深感染。带着采风成果创作出第一版后,大家普遍认为还不够像‘兵’,于是又到山西大同接受更为严格的训练。”功夫不负有心人,《红色娘子军》1964年9月26日在天桥剧场首次正式彩排,同年10月8日,毛主席观看了演出,白淑湘至今记得毛主席送给创作集体的三句话:“革命是成功的,艺术是好的,方向是对的。”白淑湘认为,新一代演员虽然离“红色娘子军”的年代越来越远,但要想演好,“生活体验”不能丢,“即便没被安排军训,也要主动吸收这方面的营养。”  第二代最细腻薛菁华(第二代“琼花”扮演者),国家一级演员。1968年,开始担任芭蕾舞剧中“吴清华”(吴琼花)的角色。1971年,在芭蕾舞剧《红色娘子军》的彩色艺术片中饰演吴清华(吴琼花)。我把青春献给她薛菁华回忆道:“在我的一生中,青年时代与《红色娘子军》紧紧连在一起,因而对她很有感情。当时从黎族舞领舞到演连长,我连学带排用了一个星期,看了很多资料,包括江姐的资料。而从连长到吴清华,我又用了一个月时间。当时我自己的压力也很大,从看资料到身体锻炼,再到技术的掌握,但我还是咬牙跺脚地拿了下来,当时我就想汲取前几位演员的优点,包括吸收故事片中祝希娟的一些表演,后来主要场次的琼花就开始由我出演。”  第三代最全面冯英(第三代“琼花”扮演者),国家一级演员,全国政协委员,芭蕾大师。1980年进入中央芭蕾舞团任主要演员,在《红色娘子军》复排时饰演吴琼花。  不是标签是战士从冯英开始《红色娘子军》中的“琼花”有了变化。她说:“今天再演琼花,不应该再强调她的说教作用,要少些标签式的东西,比如,第一场琼花在惨遭毒打后的‘雨后’一段独舞。我在跳的时候就比较多地体现了人物作为一个女性的一面。原来在跳的时候自始至终都是偏硬的,都要强调抗争,但我则更多表现了一个女性的内心活动,将人物倔强抗争的一面主要体现在几个定格镜头上。至于有一种议论认为现在的‘娘子军’越跳越‘软’,这完全是两回事。《红》的本质不应改变。老一代演员们本来就有时代体验,还到部队专门训练过。但现在的演员没有这样的经历。要想跳好《红》剧,生活的体验绝不能少,我们总是在排练中设法找到一种战士的感觉”。第四代技术最好李宁(退役“琼花”之一),1995年进入中央芭蕾舞团工作,1996年开始出演琼花一角直至2001年退役。琼花给我性格的烙印我在西安刚开始学舞蹈时,西安歌舞团就排《娘子军》的第二场,我那时觉得好漂亮。后来考进北京舞蹈学院,毕业时老师给我选的是《娘子军》第一场“常青指路”。

    “这将是一个你没见过的戏”,于是剧中谭嗣同一手抓头、一手横刀架在自己的脖颈,而一旁的袁世凯则适时调侃道:“多么可怕的一个造型”,如此“戏说”家国传奇的笔触无疑又是建立在深厚的历史和文学积淀之上的。李敖“最后的民国文人气质”及其卫生间都是书房的文人品格,让田沁鑫佩服之至。而其《北京法源寺》有些地方在文学界看来是有意“破格”,正所谓详人所略、略人所详,李氏文笔自成一家。田沁鑫改编的文字也自成一格,不纠结于历史真实的考证,面对“博学的洪水猛兽”,她选择换个角度大刀阔斧,而这也得到了一向自视甚高的李敖的首肯,“我阅人无数,你可以的。”

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    本周,千呼万唤的“慈禧老佛爷”奚美娟正式进组,而四位“老臣”也一同“觐见”——黄磊的父亲、80高龄的黄小立,《走向共和》中饰演李莲英的李永贵、曾多次与赵丽蓉合作小品的李文启,以及曾与奚美娟一同出演《老有所依》的马迎春四位老演员也被请出山,饰演李鸿章、李莲英、荣禄、奕䜣四位风云人物,而陈瑾也将是另一位慈禧的饰演者。作为一位成功的“大内总管”,李永贵进组第一天就被年轻演员簇拥着,询问清宫礼仪等细节,大家戏称,“戏里李总管是老佛爷身边的红人,戏外的李老师则是剧组的红人。”此外,周杰的光绪、方旭的康有为、贾一平的谭嗣同,吴彼的袁世凯也将串联起戏的脊骨。

    “那时日寇大肆入侵,国破家亡,彻底打破了我‘科学报国’的梦想。和大批爱国进步青年一样,我毅然参加了新四军,走向抗日前线。”85岁的阮武昌回忆起自己投笔从戎的经历,言语间依然激动。抗日烽火的历练成为了很多人的宝贵财富,新四军老战士、著名作曲家吕其明就是其中之一。电影《铁道游击队》主题歌“弹起我心爱的土琵琶”就是吕其明在解放后创作的。“创作时,我的脑海里浮现出过去自己见过的身穿便衣、扎着子弹带、手拿套筒枪或大刀的游击队员的形象,心中灵感喷涌,这首通俗、淳朴的歌曲就此诞生,诠释了游击队战士乐观面对困难、坚韧不拔的精神。”“中国抗日战争的胜利,是弱国战胜强国的光辉典范,它鼓舞了中华民族自强、自信、自立的雄心壮志。胜利来之不易,我们要将抗战中的爱国主义精神发扬光大。”上海市新四军历史研究会常务副会长刘苏闽总结道。

    12月5日起,该剧将在天桥艺术中心中剧场登台,而此次演出中,50元、80元的公益票也将占到相当的比例。

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