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谭盾将执棒国家交响乐团 携手吕思清奏世界名曲

时间:2018-8-1 13:39:35来源:本站 作者:admin 点击:337次
这两人就是那两人。但毕竟经过几千年前生今世的变迁,现代的伏羲女娲有了新的配置,上装用美和浪,代表着诗意的栖居方式,而下装丑扮,体现一种诙谐游戏的人生态度,在上装得意的地方,不时地来点儿调侃,来点儿反讽,煞煞风景,提醒人生是戏别太认真。因此,在现代二人

    这两人就是那两人。但毕竟经过几千年前生今世的变迁,现代的伏羲女娲有了新的配置,上装用美和浪,代表着诗意的栖居方式,而下装丑扮,体现一种诙谐游戏的人生态度,在上装得意的地方,不时地来点儿调侃,来点儿反讽,煞煞风景,提醒人生是戏别太认真。因此,在现代二人转美学配置上,体现了中华民族文明的进程和进化的智慧。张兰阁

    “我在大学二年级时,就泡在国家交响乐团的前身中央乐团里,我就是这个音乐泡菜坛子里跑出来的一只辣椒!”著名作曲家、指挥家谭盾这样讲述着自己与国家交响乐团的“血缘”关系,3月16日,他将执棒国交携手著名小提琴家吕思清,在国家大剧院为观众带来世界名曲音乐会。

    曾作为《阳光灿烂的日子》配乐独幕歌剧《乡村骑士》是意大利作曲家玛斯卡尼的作品,是一部写实主义歌剧。自1890年首演之日起,该剧就广受世界各地观众的欢迎,至今久演不衰。该剧由塔尔焦尼-托泽蒂和梅纳希根据韦尔加原著的短篇小说合作改编,玛斯卡尼短短八天时间完成谱曲,这也是这位作曲家最知名的作品。该剧中的旋律还被郭文景用作电影《阳光灿烂的日子》的配乐。

    中国国家交响乐团与谭盾结缘已久,上世纪80年代初,当谭盾还在中央音乐学院学习时就天天泡在乐团里,跟着李德伦、韩中杰听排练、学指挥,他的第一部获奖管弦乐作品《离骚》、第一部电影音乐《艳阳天》、第一部钢琴协奏曲等众多的处女作都是为国交而作。从音乐学院的学生成长为今天的世界大师,国交既是谭盾的好友,也是他并肩的战友。谭盾说:“国家交响乐团成就了我交响乐的梦!回归国交,就像回到老朋友的怀抱。”此次在国家大剧院的重逢更是令人无限期待。

    《猫》剧照闻名世界的四大经典音乐剧之一——《猫》,自首次公演以来,已经31岁,使用过14种语言。9月6日,《猫》第一次以中文演绎,将现身南京人民大会堂,能否达到原文版的效果,甚至造就另一种经典?都等待南京观众的检验。  演员头发里藏“奢侈品”作为一部在世界音乐剧界都享有盛名的作品,推出中文版本的挑战更胜于这个品牌带来的影响力,演员、翻译、唱功、舞美、道具、乐队,每一个关键环节都有来自业内的无数双眼睛带着质疑眼光来衡量《猫》中文版是否真的可以达到“国际标准”。出品方表示,为了保证《猫》中文版严格的国际标准。为了让观众的视听感受都能与百老汇媲美,演员们藏在头发里的麦克风造价都是高达15万的“奢侈品”, 据了解,这种话筒的清晰度和保真度都是世界最高水平。此外,如发射器等其他音响设备也都是采用了最高配置的顶级品牌。整场演出几乎是天价的“发烧”专场,这也是为了保证观众可以听到《猫》的音乐精髓,一个音符都不会错过。而服装则是全部手绘,纯手工打造的高级定制“猫”皮。  倾斜舞台吓哭“温柔猫”目前,《猫》的演员已经在厦门集结展开新一轮巡演季的排练并将首站从厦门出发,9月6日来到南京。在日前接受媒体采访时,“猫们”说从排练到上演到连续演上近两个月,这部号称“综合难度最高的音乐剧”一次又一次挑战着“中国猫”们超越自我。在剧中扮演双胞胎猫哥哥的贺汨江说:“一开始在排练的时候觉得跳完整个剧都非常难了,想到以后还要戴上假发穿上闷热的紧身衣跳,觉得简直是不可想象。”从穿着练功服在舞蹈房跳到穿戴全套行头在倾斜八度的正式舞台上跳,演员们都需要经历自我调适和蜕变。“温柔猫”的扮演者陈沁说:“第一次走上舞台,意识到在斜八度的舞台上跳舞有多难的时候,我的眼泪刷地就下来了,当时编舞在旁边问我怎么了,我哭着说不演了。”但无论放弃的念头曾多少次在脑中打转,这三十四名“中国猫”最终没有一个人退出。

    刚被任命为费城交响乐团创意总监和荷兰交响乐团荣誉指挥的谭盾与国际顶级交响乐团的合作频繁,除了中国国家交响乐团外,谭盾曾经执棒众多世界最具影响力的交响乐团,曾被法国著名的费加罗报誉为“中国的伯恩斯坦”。谭盾介绍说,在北京中央音乐学院学习时修的就是指挥与作曲双专业,师从于李华德教授学习指挥、赵行道教授学习作曲,去美国留学时,又受教于世界著名指挥家小泽征尔。他也是中国唯一一位集指挥、作曲家于一身的音乐家。正如荷兰国家日报中所写的,“谭盾是位迷人的指挥家,他流畅细腻的手势让精美的音律如藤蔓般缠绕,在最为从容的自信中将声音的色彩发挥到了极致。”

    近日,相声演员徐德亮(原名:徐亮)以侵犯名誉权为由将百度百科告上法庭,要求判令立即停止侵权,采取有效措施防止原告的词条被再次建立。目前,海淀法院受理了此案。昨日,在接受北京青年报记者采访时,徐德亮表示,我既不要求赔偿也不要求道歉,只想用法律探讨一下互联网社会中个人名誉权的维护问题。北青报记者也就此事联系了百度百科公关部,但截至发稿,百度百科并没对此做出回应。

    音乐会曲目的戏剧与激情是谭盾十分擅长表现的,从史诗性的歌剧《伊戈尔王子》中的《鞑靼之舞》到宏伟、性感的《波莱罗》,都使音乐回荡着无限的浪漫与动感。音乐会上还将演奏门德尔松的e小调小提琴协奏曲、普罗科菲耶夫的芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》组曲。至于返场曲,谭盾表示,“现在不说,现场一定会有惊喜!”(首席记者 李澄)

    导演:这部戏与现代人很接近导演何塞·路易斯·卡斯特罗要打造充满爱情的费加罗。他说:“《费加罗的婚礼》表现的是费加罗与苏珊娜的爱情受到伯爵的制约,因此他通过筹备婚礼来保卫自己的爱情。伯爵虽然在《塞维利亚的理发师》中经过费加罗的帮助得到了爱情和婚姻,但在《费加罗的婚礼》中却成为厌倦自己的婚姻而花心的人。费加罗和伯爵在上一部戏中是相互帮助的兄弟,而这部戏,费加罗却为了争取自己喜欢的女人的‘初夜权’与伯爵进行斗争。”何塞说:“我到了北京之后,也观察了一下中国人的生活,我发现这部戏与现代人联系最紧密的还是那个永恒的主题——爱情。这个主题超越时间、超越地域、超越文化。剧中有很多种爱情,有小僮仆凯鲁比诺非常懵懂、有活力甚至有点轻浮的爱情,还有费加罗和苏珊娜之间那种青涩的、热烈的爱情,当然也有伯爵和伯爵夫人已经热情消退的‘七年之痒’的爱情,只有爱情是可以被各种人所欣赏和感动的主题。我认为,关于这部剧的主题可以有多种解决方式,比如权力、骗局、不忠、阴谋、戏弄、不同阶层人们之间的差异等。但是,对于这次国家大剧院的版本,我将通过选择‘爱’这一主题来讲述整个故事。剧中所有的戏谑、争风吃醋、哀怨、怀疑、挖苦 讽刺、醒悟,都将围绕着‘爱’这一主题展开。对这些情节的描写,将为这部四幕剧营造一种纯粹的喜剧风格。”  沈洋:希望像费加罗一样生活在国际上知名度正在攀升的我国男低中音歌唱家沈洋,对即将演出的费加罗有自己的看法。他说:“这部戏在国外演出简直太稀松平常了,几乎是一部家喻户晓的戏,但是在北京的舞台上没演过几次。有了莫扎特的《费加罗的婚礼》,大剧院在不断地完善自己的剧目。我非常喜欢费加罗这个人物本身的性格和他处理问题的方式,他是一个如此善良而聪明的人,他处理事情总有乐观的态度,内心有着积极向上的东西,说明他的内心一直充满着希望,这一点和我也很相像。我是个艺术的贪婪者,对于艺术我像一个饿鬼永远不会饱,对未来永远充满着希望。我常想,人的一生很短,如果一辈子只干一件事挺冤的、挺亏的。我有时候就想,除了唱歌我还能做什么?我原先有个梦想,30岁之前要指挥一次,明年我在上海就会实现这个目标,做得好继续,做不好就不做了。至于收集唱片和摄影,要做就做一个好票友,否则就是玩儿闹。在摄影上,我可能花费的时间比音乐还要多。”虽然沈洋谈到了自己的未来生活,充满着各种想象,但他对莫扎特这部戏依然有着独特的情感。“演费加罗,我是第一次,这是一次独特的体验和感受。我想对于第一次看莫扎特的戏,第一次看《费加罗的婚礼》的观众,不要轻易相信文字介绍,要亲身去感受。因为艺术就是主观的,用自己对艺术的体验、审美和感受,自己看自己听,不要听任何人的,这样才能感受到真实的艺术。”他说。  黄英:任何排练都是一次学习和体验的机会黄英是我国著名歌唱家,她演出过的莫扎特的歌剧不少,主演的《魔笛》曾被美国大都会歌剧院作为普及歌剧进行现场直播。黄英这次出演费加罗的未婚妻苏珊娜。说起这次的排练,黄英说:“国家大剧院邀请我们这些艺术游子回来演出莫扎特的歌剧,是特别好的机会,我非常珍惜。这一次导演排戏特别仔细,虽然他是擅长戏剧的导演,读总谱不是他的长项,但对细节要求很严。这个戏的结构太复杂,过去在别的地方排没有那么细的。对于一个歌剧演员来说,每一次排演都是对角色的一次深刻理解。”说到对苏珊娜这个角色的准备,黄英说:“每个歌剧演员对于自己的角色都有自己的准备方法,日常的积累尤为重要。我自己对历史感兴趣,也看了相关电影,并向志同道合的同行学习,这些对于塑造好一个角色都十分重要。苏珊娜是一个爱着费加罗的女孩,但伯爵对她起了歪念,于是她敢于与费加罗一起面对,我想她的内心对爱的坚定和自信都是与现代女性相通的。而要了解她、了解莫扎特,就要看大量的资料,感受那个时代女性的所思所想。我想作为观众,看到的苏珊娜应该是对他们有所触动的苏珊娜。”(文/本报记者 伦兵)  《费加罗的婚礼》值得一听的唱段歌剧《费加罗的婚礼》对于一般观众来说,除了了解剧情外,很多的音乐都是特别悦耳的,体现了莫扎特的睿智。那么,哪些唱段值得一听呢?序曲这首序曲常常在音乐会上被单独演奏。虽然序曲没有用歌剧中的音乐主题,但总的气氛和音乐风格是一致的,整个序曲节奏明快、充满生机,让你一听就知道这是一出喜剧,而且是发生在贵族家庭的喜剧。乐曲开始疾走如飞,有些幽默诙谐的色彩;第二主题则很乐观,表现出刚劲勇猛和勇往直前的信心;音乐在欢欣鼓舞的气氛中结束。《现在你不要再做情郎》这是《费加罗的婚礼》里最为脍炙人口的唱段,是费加罗劝说凯鲁比诺的一个唱段。费加罗看到小男孩成天沉浸在温柔乡中,就劝他去当兵。“男子汉大丈夫应该当兵,再不要一天天谈爱情……”最后莫扎特用军队进行曲的节奏描绘军队生活的乐趣,十分形象,也很有喜剧特点。《你可知道什么是爱情》这是小男孩凯鲁比诺的唱段。凯鲁比诺被叫到伯爵夫人的房间,他对着伯爵夫人唱起了情歌,表现情窦初开的小男孩的内心世界。音乐以小夜曲的形式唱出,旋律优美,是很多音乐会上女中音歌唱家们经常演唱的作品。剧终七重唱这是《费加罗的婚礼》中最难的唱段,剧中的七个人物悉数上场,各怀心事。伯爵一班人马被费加罗捉弄,同时费加罗和苏珊娜也战胜了邪恶,走向婚礼。这段唱段为这部歌剧皆大欢喜的结局,每个声部纵横交错,加上莫扎特音乐特有的睿智气质,很有意思。每次演出总让观众听得特别开心。(文/本报记者 伦兵) 标签:费加罗 莫扎特 苏珊娜 伯爵 唱段

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